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俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院话剧《干戈与和平》剧照。
饶丹云 吴王家祎
话剧《干戈与和平》谢幕时，一位演员献技演义原作者列夫·托尔斯泰从一众演员眼前走过，他看着这些自笔下而来，生龙活虎，又立体于舞台上的扮装，一个回身，离开了舞台。
谢幕的这个细节，足以展现里马斯·图米纳斯四肢创意、脚本改编和导演，关于原著的虔敬敬畏之心。
而这，莽撞也从一个侧面回答了这部俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院100周年生辰献礼剧目缘何赢得东说念主心：在原土得到俄罗斯国度戏剧奖“金面具奖”2021至2022上演季“评委会至极奖”，也在近日上海的中国首演中，得益学界与不雅众确切清一色的好评。
四肢一世践行“穷乏戏剧”好意思学的苦行僧，图米纳斯的舞台改编，赋予俄语体裁巨著新的人命，而这人命，一样诚实地劳动于雕镂东说念主类精神人命这一潜入而不朽的命题。
灵魂深处对伟大体裁作品的回响
2018年，图米纳斯携立陶宛VMT国立剧院过火合手导的《三姐妹》和《假面舞会》来到上海静安戏剧谷展演，在不雅众碰面会上，图米纳斯畸形谈到他创排这类作品的风俗：排演前，他会将手放在这本书上，闭上眼睛，答允我方要忠于原著，等戏排完后，他又会叠加这个“庆典”，标明我方还是完成了与原作者的心灵调换，况且诚实地彭胀了我方的诺言。
图米纳斯此前曾改编普希金《叶甫盖尼·奥涅金》、契诃夫《三姐妹》、果戈理《重负在身》等剧目。在这些作品中，不雅者齐能感受到图米纳斯在作品主旨和想想性上与原著的高度一致；同期也能看到他四肢戏剧艺术家，在情节和细节的抽取与再造上天才般的创造。
这小数在《干戈与和平》这部剧证据尤为突出，演义《干戈与和平》是一部弘大的史诗巨著，它以拿破仑干戈为背景，证明了几个俄国崇高社会眷属的枯荣与悲欢，将干戈与和平的循环与一个个水灵的东说念主物侥幸牢牢交汇在沿途。图米纳斯效率列夫·托尔斯泰的形而上学想想，将“眷属理念”四肢中枢纠互助品始末，并借助字幕以严实的逻辑和简练的台词吩咐剧情变化，将浓墨重彩放在几位主要扮装的侥幸展现和东说念主物塑造上，“对这位专家来说，灵魂深处对伟大体裁作品的回响比‘忠于原著’的遐想臆造更为遑急”（奥尔加·加拉霍娃）。因此，三幕共27场的举座结构天然看似庞杂，但叙事线条相等了了。剧方针海报，则用了芳华现象的娜塔莎和表妹索尼娅少小时联袂奔走的画面证据剧目主旨：对人命的深爱。
深谙海外艺术传播的特质
图米纳斯如故一位深谙海外艺术传播特质的艺术家，他懂得寰宇性的戏剧话语。他的作品盛大又世俗，潜入又兴趣兴趣兴趣兴趣。他说过他的戏剧长久有三个元素：童年的滋味、面包的气息、时期的声息。咱们表示这三个元素齐是寰宇性的，差别不错指向高枕而卧的心灵、质朴好意思好的糊口、不期而至的晦气与鉴定的信仰。他在《干戈与和平》中对贞洁爱情的证据相等动东说念主，四位少男仙女的嬉笑打闹、娜塔莎堕入爱情的火暴和好笑举动令不雅众心旌泛动，这些天然得益于演员的心情与创造，但也可见那时已近古稀的图米纳斯长久有颗贞洁的心。
他压缩台词量，强化演员形骸和音乐音效左右，臆测打算了极简而玄妙的置景和说念具。在他的多部剧中，演员形骸的开度齐很大，频繁有令东说念主顿口难过、变形而又恰当东说念主物行径逻辑的舞台动作。但这些动作又不是全齐跳舞化的，而是试图令体魄信得过成为传情达意的器具。剧中多个片断唯独音乐音效和形骸献技，在大大齐不雅众听不懂俄语，眼睛需要兼顾侧幕教导字幕的情况下，这些贬责无疑匡助不雅众融入剧情。第二幕的圆舞曲段落中，音乐音量骤然增强，此时莫得台词，音乐的音量甚而逾越泛泛值“砸”给不雅众，这关于还是永劫期不雅看剧方针不雅众来说，仿佛被刚劲的、承载着浓郁心境的音乐震了一“激灵”。上演近阻抑时使用的音乐，不雅众能较着嗅觉到地板在振动，统共这个词东说念主的心灵也随之震撼，泪水扑簌而下。
四肢对“穷乏戏剧”好意思学深深洗沐的图米纳斯，该剧置景只用了一堵巨大的灰色的墙，这堵墙是圣彼得堡，寓意石头、帝国、坚不能摧的堡垒。这堵墙源头是令东说念主压抑的，尔后通过玄妙地左右这堵灰墙与不雅众距离的遐迩和旋转角度与光流的搭配，剧情随之鞭策，演员的演绎稳固赋予它不同的说念理，这堵墙造成了客厅、庄园、剧院包厢、战场，演义中的东说念主物仿佛在这流动的空气中欢蹦乱跳，“背景并不效法任何历史作风，也不触及帝国时期的糊口细节，而是成为一个飞行的、传统的视觉参照物”（娜塔莉亚·沙因扬）。
剧中除了战场上寓意死难士兵的多件军大衣外，其他说念具齐各唯唯一件，包括洋囝囝、绿植、小狗、蛇矛、炮弹、钢琴、大提琴、椅子、长凳、柜子等，演员齐是带说念具坎坷场，相连玄妙，节拍空洞，全程莫得专门的换景或切光时期，看得出流程了相等严格的排演。说念具蕴含巧想，举例安德烈毁灭文献锃亮的大坛子，既有舞台视觉冲击力，又象征着他挥别家庭，勇敢尸横遍野的决心。佩龙斯卡娅在法军投入莫斯科时烧掉我方的屋子，用一根特制的像指引棒般大的洋火，证据她宁可将我方的屋子烧掉也不留给法军，这位84岁的老演员擦亮洋火走向舞台深处的形象轰动着每一位深爱家园的东说念主。
爱啦啦视频在线观看图米纳斯相等持重与不雅众进行浮浅又潜入的想想联接，上演阻抑时，两侧屏幕上败露字幕：在灾难中深爱人命，是寰宇上最费劲亦然最幸福的事。这么的“金句”令不雅众想想升华，也再度回答剧作东旨。
稍有缺憾的是，剧院侧幕教导字幕的位置和高度存在过失，期待剧院改善以便使不雅众不雅剧时通过余晖就能了解字幕兴趣兴趣。
全员精彩的演员献技
该剧先后有24位演员出场，但莫得涓滴混乱的嗅觉，每位演员的台词功底和证据力齐很好，他们体魄里似乎齐蕴含着超乎寻常的能量，确切每个扮装齐四肢一个寥落的、特殊的东说念主物印刻在不雅众驰念中。导演之是以将舞台外皮的纯粹阐扬到极致，等于要把焦点留给演员的活力、厚谊和想想，从而设置了演员们各种的献技空间。剧作者的作品出生于剧作者想要抒发的最高主旨，而演员的创作最终也应当奔向这个“最高任务”。认果真是，这些演员较着是深入表示了原著的精神内核，也具象了导演的“最高任务”和献技作风条款。
饰演女主娜塔莎的克塞尼亚·特雷斯特尔是一位00后，2023年才毕业于休金戏剧学院，她展现了别称隆起演员所需要的全观念才气。第一幕娜塔莎身着一袭白色连衣裙出场，两脚交叉趴在钢琴上、垂手触碰琴键又抬起双手，形骸微细又有劲度，可人、开畅、无邪的娜塔莎的形象刻在不雅众脑中。她的芭蕾舞功底为献技增添了档次感与艺术性，使她与安德烈那两圈高难度的华尔兹共舞成为全剧的华彩。剧尾，在娜塔莎的作陪下，安德烈坦然地离开东说念主世，特雷斯特尔通过篡改肢体动作将娜塔莎从无邪无邪到锻真金不怕火忍受的变化准确地体现了出来。此外，她在剧中的歌声宛转入耳，而且能在演唱的同期自如地弹奏钢琴。
剧作还有多段精彩独白。第三幕第四场，尸横遍野的波罗津诺之战，通过尼古拉个东说念主的视角，用独白面孔证明了这场干戈的躁急。剧末皮埃尔在被俘之后相识到东说念主生的说念理，找到了从未有过的宁静和得志，这一大段独白完了了在大戏院里与不雅众的轻言倾吐，这有赖于演员在近五个小时上演时期里与不雅众蛊惑起来的亲密、信任的干系，更有赖于演员自己对干戈与和平、对人命说念理的潜入表示。
从图米纳斯导演的《干戈与和平》，咱们潜入感受到话剧的区别性艺术特征，他依托刚劲的体裁原著脚本复古以及特殊的舞台艺术本领，营造了丰富纯粹凝练的舞台料想，至极是他对想想性的高度持重与准确体现，使咱们不仅赏玩了一部舞台剧目，更受到深深的心灵震撼。同期，咱们也能感到北京东说念主艺《茶楼》的演剧作风在上世纪50年代出生时所受到的俄罗斯戏剧的影响，即如何让弘大叙事落到舞台具体事件上，如何展现民族灵魂等，在现时中国的话剧创作中，有着遑急启迪价值。
（作者单元：同济大学艺术与传媒学院）同城约炮